近体诗的格律(近体诗的格律规则)


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现代诗歌的格律(现代诗歌的格律规则)

中国曾经是一个诗的国度,古代能写诗是一件非常骄傲的事情。

无论皇帝还是大臣,文官还是武将,男女都爱写诗。

老百姓张因为喜欢写诗而成为“打油诗”的鼻祖,其事迹流传千古。

近几年CCTV1频道的《中国诗词大会》火了起来,引起了很多喜欢古诗词的朋友的兴趣爱好。

中国诗歌大会在全国掀起了一股诗歌热。

很多人不仅仅满足于背诗,还想创作古诗词。但是古诗有自己的写作规范,不像现代诗那么随便,有很多知识点需要注意。

很多人认为“古诗词”是“古代人写的诗”,这不够明确。唐以前的诗歌,由于没有严格的格律规范,与唐代出现的现代诗歌有很大不同。

也就是说,唐朝以前,没有格律规范写出来的诗,叫做古体诗,也就是古体诗。唐代出现了以严格格律规范写成的诗歌,称为近体诗,也称格律诗。

中国诗歌会上的大多数诗歌都是现代诗,如《绝句》、《王庐山瀑布》、《枫桥夜泊》、《鹭楼》、《春望》、《春夜喜雨》、《黄河两岸被皇军收复》等。

《诗经》《楚辞》《古诗十九首》都是古诗。

本文将主要谈谈现代诗歌的创作规范。

写近体诗,必须了解近体诗的五个标准要求,即一句数、两个字数、三个平仄、四个对仗、五个押韵。

先说几句。

现代诗歌只有三种句式,即四句、八句和八句以上。

现代诗有四种叫绝句,如李白的《望庐山瀑布》、《静夜思》。

八句现代诗称为格律诗,如杜甫的《春望》、《春夜喜雨》。

八句以上的叫排律,比如李白的“乱离别后,我有福四处流浪,追忆往事,赠书蒋,提督兼好宰”,写起来比较难,不建议初学者写排律。我们的重点应该是绝句和诗歌。

第二,说字数。

对于现代诗来说,一般只有两种诗,一种是五言的,比如“我的床脚边有那么明亮的一线”,“我在这春光明媚的早晨轻松地醒来”。

另一种是“两只黄鹂鸣翠柳”“阳光香炉出紫烟”等七个字。

但是,还有一个特例,就是六言近体诗,比如王维的《田园曲六:

红桃也包含了一夜之间的新雨,绿柳,更带着淡淡的春烟。

家中的孩子没有被赶走,唱着闲散之歌的黄鹂还在沉睡。

但是,六言近体诗很少。有兴趣的话可以学着写,写。初学者要学五言七言诗。

结合前两点,现代诗有两种类型:每句五言,共四句,共八句;还有七言、四言、八言两种句式。

这四种形式称为:五言绝句、五言诗、七言绝句、七言诗。八句以上,有五种形式。

这些大家都很容易理解,小学初中都接触过。

但是下面这个问题有点难。

第三,说平邑。

相信很多人都卡在关卡里了。然而平和是现代诗歌的基本元素之一,对现代诗歌至关重要。

说到平和,就不得不说汉字的声调,和拼音的声调差不多,但又不同。

古人把汉字分为平、上、去、入四声,四声又分为平、越两类。

平就是平仄和上声,大致相当于拼音的之一声和第二声。“上”、“去”、“入声”其余三声属于傩,大致相当于拼音中的三声四声(入声是一种简短的傩,如问候“嘿”)。

其实平和的押韵及其背后的韵都涉及到平水韵。古人写诗还需要查韵书,了解词的平和律。如果有创作需求,可以买个平水韵表,或者手机下载APP帮你学习。

一首绝句第三句的最后一个字应该是无声字。诗中的第三句,第五句,七句中的最后一句,也是无声词。剩下的都是平尾(默韵的诗,如《春晓》,不具有普适性,此处不予考虑)。

此外,绝句和格律诗还有16种写法,分别是五绝、五绝、七绝和七绝:

之一句以平韵开头。

之一句平淡无韵。

之一句开始押韵。

之一句不押韵。

这16种平仄格式包含了平仄诗和绝句的所有写作规范,通过网上搜索就能轻松获得。

平和在现代诗歌中的运用有两点值得注意。

就是同一句话里平和的转变。

二是上下句的对应。

例如:

无边无际/落下的木头/沙沙声/落下

公平/公正/公平/公正

不全/长江/滚滚/来了

觉觉/平/觉觉/平

在这里,两首诗中,同一句中的每两个字都会变成平的。而且上下句的句子是完全对应的,就是句平对句,句平对句。这是现代诗歌的标准格式。

以上内容不全面,平和的问题很详细。这里只说大概内容,以免让人犯基本错误。我们可以读一读王力先生的诗《格律》,以加深理解。

第四,说对仗。

对偶问题主要针对格律诗。没有硬性规定绝句必须是对立的。

我们都知道格律诗有四个部分:首联、联、颈联、尾联,分别是格律诗中的前两句、后四句、五六句、七八句。

其中并没有硬性规定首联和末联必须对号,联和颈联必须对号。所以对仗问题指的是格律诗中的对仗和领口。

在古代,仪仗队是两两相对的,这就是“对偶”一词的由来。

矛盾就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,量词对量词,虚词对虚词。

例如,在杜甫的《春望》中:

在三个月的战火之后,一条来自家乡的消息胜过一吨黄金

“烽火”与“家书”相对,名词与名词相对;“连”对抗“地”;动词对动词;“三”对“万”,量词对量词,月对“金”,名词对名词。

律诗中的对仗很工整,后来的对联也脱胎于律诗,所以我们也可以从对联中学习对仗。

例如:

青山有幸埋忠骨,白铁铸无辜仆。

“青山”到“铁铁”名词转名词,“幸运”到“清白”动词转动词,“埋”到“铸”动词转动词,“钟鼓”到“陈泰”名词转名词。

关于对仗和对联,古人已经有很多优秀的作品,比如《李翁对韵》、《声法开悟》,对写对联很有帮助。

第五,押韵。

中国人对押韵很熟悉。比如我们经常听的流行歌曲的歌词,都是押韵的。

比如周杰伦和费玉清唱的《千里之外》:

我会把你送到千里之外,

白纸黑字,你沉默不语。

沉默的时代可能不是,

爱太遥远

钢琴的声音来自哪里?生死难猜。

用你的一生去等待。

现代诗的押韵比流行歌词要严格得多,需要有规范的韵脚,具体来说就是水平韵表,这是我们在第三点已经提到的。

现代诗中的韵,大致相当于汉语拼音中的元音。比如“来”在拼音上写成lai,L是声母,ai是韵母,猜蔡,开凯,植哉,大衣泰。这几个字和来的元音一样,可以用来押韵。

比如王安石先生的《蜀胡阴壁》:

毛的屋檐一扫无苔,花草树木都是手工栽种。

一水护田围绿,两山带绿。

绝句或格律诗中的韵脚多以平仄为末字,如果是无声韵的诗,则相反。具体要参考平水韵的韵表。

平水韵是古人根据自己的发声习惯总结出来的规范汉字声韵的韵书,与现代汉语的声韵并不完全相同。

它将汉字分为106个韵部,分为上声15部,下声15部,上声29部,降调30部,入声17部。每个部分都有若干单词,如果需要押韵可以从里面找。

但《平水韵》中很多字与现代韵不同,不如“黑”。现代汉语中,读黑是平声字,但平水韵是入声字,与“和”谐音。

我们要写诗,就要熟悉平水韵,可以查资料,临摹,一些诗书里也有附。当然还有一种 *** ,就是多背,熟悉几个常用的韵脚,这样会给写诗提供很多方便。

近代出现了新版《汉语新韵》。不完全写诗,就要坚持古人的韵。也可以参考同时代的韵书。

这里所说的五点,其实属于现代诗歌的基本规范。展开了,反正一篇文章也写不完。有兴趣可以看看王力先生的诗《格律》。

另外要多读一些诗歌鉴赏、经验、理论方面的书,也就是历代的诗词歌赋。这里只推荐一本书,就是袁枚的《随缘诗》,里面有很多干货。

唐代很多人也写诗抒情。诗圣杜甫曾说:“为人性之故,言不惊人,而不止。”苦情诗人贾岛也说:“三年两句可得,一双泪可唱。”还有人说“一字可唱,数茎可断”,可见写诗不易。

总之,纸上谈兵很难得到你想要的,还得去实践。古诗词,中国文学中的一朵奇葩,承载着许多白话语言无法表达的沁人心脾的情感。

它不会随着旧时代的消失而消失,而是会在喜欢中国文化的人中间无休止地流传下去。


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