于魁智三家店(三家店京剧于魁智)


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于魁智《三家店京剧于魁智》中的三家店原史2021-03-11 20:50:09

2001年,邀请于魁智、、梅葆玖、与上海京剧院的、石合作,由、石演前三场,于魁智、李胜素演后三场,梅葆玖、张学津演最后一场。

那时候的于魁智还没有现在这么出名,都是名人,那是看墙角的艺术。许多观众仍然去看梅葆玖和张学津。2001年那个时候,大部分人的工资都在1000元左右,但是3000元一张票,7天的票就被抢光了空,演出还是很成功的。

于魁智是不可多得的人才。京剧之一老将的称号不是来自空洞。经过京剧舞台上的不断锤炼,可以说是博采众长,形成了自己独特的风格。在我看来,这个学校和那个学校都属于(魁智)派。尤其是难得看到文武双全的“黄金台”表演。几十年来,我只看过谭元寿和李广的表演。谁敢动这部剧,谁就是京剧大师。京剧艺术的发展必然是创新的,创新要靠有实力的演员。

不愧为当今之一老学生的于魁智,非他莫属。每个京剧流派的传承都有自己的特点。于魁智博采众长,革新旧的唱法,形成自己的派别“于派”。这个没什么好批判的,喜欢就听听吧。如的青衣唱腔, *** 了梅、程、尚、荀的艺术精华,形成了独具特色的“漳派”唱腔,深受广大戏迷喜爱,流传至今。

从一些优秀的老京剧学生的现状来看,所谓的学校传承人并不尽如人意。比如李俊已经唱到四像了,张克更是高音洪亮,谭小增更是微弱。只有于魁智唱歌、读书、做戏都不失风格。目前是戏迷和戏迷更爱的京剧名家。更具票房号召力的京剧资深演员。艺术、道德、人品都是一流的,人见人爱,但我始终坚信,余魁智是京剧舞台上更优秀的一个,是京剧的领军人物。

京剧是中国的国粹,所以应该会受到大众的欢迎。其实京剧的普及率是多少?现在,虽然国家大力支持京剧的传播,并且经过十几年的努力,结果却很不理想。根本原因在于京剧各流派都沾沾自喜,强调继承而不创新,都以能达到各流派创始人的水平为荣。

似乎先辈的艺术水平已经达到顶峰,晚辈只能效仿,不敢也无法超越。随着社会的进步,时代的发展,人们欣赏艺术的能力在不断提高,追求变化发展的唱法也是现在大多数人的心理需求。

于魁智,声音洪亮干净,吐字准确清晰,少有拖沓。我和我老婆都很喜欢听,尤其是我老婆对京剧了解的比较少。她只知道有一个梅兰芳,其他名家不知道。听了于魁智的京剧,我赞不绝口,什么都要听,什么都要看。现在是市场经济,只有好的东西才能卖出去,才能有市场。

“好评就是买家”,对于魁智唱法有异议的人,无非是反对于的创新是“篡改”。试想哪一个新生事物不是在反对甚至骂声中站起来成长的。于魁智京剧独树一帜,在继承的基础上大胆创新得到很多人的认可,这是事实。

其实京剧的发展应该给演员更多的放松和自由。于魁智只是没有拜过杨派,但他的唱腔有杨/于的味道,也挺好的。可以叫大家。对于魁智要求严格不一定要带某个派系。就像上海的石,她的老师没有一个是梅派后裔,所以石的梅派味道不够,但不影响石唱梅派青衣。

任何艺术都应该推陈出新。从京剧的发展史来看,就是不断的创新让京剧活起来。无论什么流派,他们的先驱祖先都是革新者。如果所有的流派都不能改变,现在的京剧就不会是这样了。所以,于魁智的唱功只是有人喜欢就好,我们不能苛求他想固定谁的流派。京剧到底能不能传承下去,京剧圈的朋友们要反思了,靠国家圈养只能是死路一条。

是百年一遇的于魁智大师,是我们的国宝。正是因为几十年的培养,才成就了今天的一代宗师。我觉得他早就自成一派了,就是俞派,我们所说的老大。无论他唱到哪里,哪一段,哪一叠,打开嗓子就是天籁之音,唱、读、玩、一切都是华山一绝。

空城表跌宕起伏,有声。吴家坡热情开朗。四郎对母亲的拜访令人耳目一新。三家店哭的跟泪人一样,入木三分。穿林海为肩,举世无双。与青衣大师李胜素的合作堪称完美无瑕。在京剧的创新与传承方面,为后人树立了一个标杆,引导年轻观众了解京剧,欣赏国粹。

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